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Come la magia oscura di True Crime ha sedotto gli streamer

Il crimine è sempre stato una parte del DNA della televisione, ma nei mercati globali, il vero crimine sta riscuotendo livelli di successo senza precedenti su tutti i dispositivi di trasmissione e nei punti vendita tradizionali.

All’inizio di quest’anno, la canzone di Shonda RhimesLa creazione di AnnaCon Julia Garner nei panni della falsa ereditiera Anna Sorokin (alias Anna Delphi), è diventato uno dei più grandi successi di Netflix di tutti i tempi.

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“Inventing Anna” è la cima dell’ultima ondata di criminalità in TV poiché produttori e commissari sperano di trovare le storie spaventose che potrebbero un giorno sostituirle insieme a veri successi televisivi come “The Jinx” e “The Assassination of Gianni Versace”. American Crime Storyline, “Don’t Have Sex With Cats” o “The Making of a Killer”, la serie Netflix che ha portato il vero crimine agli operatori di streaming.

afferma Dan Korn, vicepresidente della programmazione presso A+E Networks UK. , i cui canali includono Crime + Investigation, “Il fascino per il vero crimine non è mai stato così forte”. “Passiamo molto tempo a cercare di capire perché è così. Il senso di isolamento delle persone in reclusione ha qualcosa a che fare con questo?

“Le persone sono affascinate da storie di disumanità quasi inimmaginabile e stanno cercando di capire perché le persone fanno queste cose”, aggiunge. “Sono anche affezionati al processo investigativo: la storia d’amore che la polizia scopre. Il pubblico ama vedere i poliziotti fare il loro lavoro”.

I “primi 48” di A&E, ovvero le prime 48 ore dopo l’omicidio, stanno ancora andando alla grande dopo più di 20 stagioni. Channel 4 nel Regno Unito ha recentemente lanciato la sua piattaforma true crime, True Crime su Channel 4.

Il produttore John Smithson, candidato all’Oscar (“127 Hours”), vincitore di un BAFTA e di un Emmy, concorda sul fatto che il vero crimine sta dando i suoi frutti in termini di straordinaria popolarità (anche i podcast sono fantastici) e grazie all’ampiezza dell’ambizione creativa che persone come lui può inventare queste storie famigerate. Sembra esserci un appetito insaziabile per il vero crimine. Ci sono alcuni tipi che non sembrano andare e venire. “La storia naturale è una cosa, il vero crimine un’altra”, dice. “C’è qualcosa al riguardo, scritto o non scritto, che ha un fascino incredibile. Sempre più spesso, gli scritti sono ispirati dal vero crimine”.

“Popolarità globale su tutte le piattaforme. Era il fondamento delle vecchie emittenti tradizionali. È diventata la pietra angolare del cavo e ora dei giocatori”.

Liberi dalle esigenze di dover adattare le storie per adattarsi alle interruzioni pubblicitarie e ad altri vincoli di tempo dei tradizionali programmi lineari, i servizi pay-on-demand hanno dato ai registi la libertà di creare le loro storie cupe su una grande tela.

Aiuta anche che con le telecamere del corpo e di sicurezza onnipresenti, essere in grado di accedere alle riprese video e fare meno affidamento su rievocazioni oscure del crimine conferisce maggiore credibilità al vero focus del crimine.

Mentre una volta la storia di un omicidio o di una rapina violenta poteva essere raccontata in un’ora, le serie multi-episodio sono ora il punto di riferimento per i tassi di criminalità reale più ambiziosi.

“Siamo in una corsa verso la vetta, [striving for] Autenticità, qualità e denaro per farlo. “Ora ci sono livelli uguali di ambizione e creatività, indipendentemente dal fatto che sia scritto o meno”, afferma Smithson.

“I, Sniper, Washington Assassins”, prodotto dalla Smithsonian Arrow Pictures, va in onda in sei episodi. Racconta lo straziante racconto del diciassettenne Lee Malvo e del veterano della Guerra del Golfo John Muhammed, che hanno partecipato a una sparatoria nell’area metropolitana che ha ucciso 10 persone in 23 giorni nel 2002.

La serie, trasmessa da Vice negli Stati Uniti e da Channel 4 nel Regno Unito, ha richiesto 15 anni dal concepimento al completamento ed è tipica di un vero e proprio ambiente criminale di alto profilo che comporta adattamenti costosi e dispendiosi in termini di tempo.

“Una volta facevi qualcosa come, al massimo, uno speciale di due ore, ma ora lo stai facendo come un cofanetto”, dice Smithson, che attribuisce agli operatori il merito di aver alzato il livello del crimine vero. “Non c’è dubbio che gli operatori abbiano agito da catalizzatore”.

“I dispositivi di live streaming hanno esposto le persone a un nuovo modo di raccontare storie”, fa eco Olivia Morgan, responsabile delle acquisizioni e della co-produzione del distributore britannico Bossa Nova.

Mentre molti degli spettacoli che sono stati mostrati sono stati editorialmente e visivamente ambiziosi, il pubblico principale per la televisione del vero crimine rimane lo stesso. Omicidi, caos e mob sono una parte essenziale della dieta che molti spettatori guardano. Molti degli spettacoli prendono di mira le donne suburbane, che tendono a guardare molta televisione durante il giorno.

“Molti dei nostri spettatori sono donne sulla quarantina”, dice Korn. “Molte delle vittime sono donne… e c’è questa identificazione e affinità con i rischi a cui le donne sono esposte nella società”.

Aggiunge: “Per alcune donne, e questo non è da sottovalutare, le storie del crimine hanno una qualità da telenovela. Alcuni soprannomi, ‘Nightmare Next Door’ o ‘Women Who Kill’, hanno un’atmosfera da deserto o da serie TV”.

Morgan è d’accordo, dicendo: “Gli spettatori adorano assolutamente il vero crimine. È qualcosa che conta per gli umani: le storie umane coinvolte in questi tempi terribili. Quando racconti una storia così bene, cattura la simpatia del pubblico e l’orrore”.

Perché le persone guardano i film dell’orrore? Non possiamo spiegare perché le persone siano così ossessionate dal lato oscuro dell’umanità, ma lo sono. Chiaramente, il vero crimine si basa su qualcosa in quella che tradizionalmente viene chiamata la psiche femminile”.

Morgan dice che la vera televisione poliziesca ha bisogno di evolversi al punto in cui l’attenzione si concentra meno sullo sguardo maschile e su alcuni altri cliché del genere. “Non vuoi cadere in una trappola” Questo è un altro stupro di una ragazza bionda. “Quando stai sviluppando un vero crimine, è importante essere consapevoli di come viene attivato il materiale”, afferma. “Devi essere un distributore responsabile e incoraggiare uno sviluppo che si allontani dalla tradizionale narrativa incentrata sul maschile e pensare a come la storia si relaziona alla giornata e si rivolge a un pubblico moderno.

Mentre il contenuto precedente includeva una “reale tendenza per la vittima finale a essere una donna”, in realtà non è così.

“Purtroppo, ci sono più omicidi commessi contro le donne”, dice Morgan. “Statisticamente, più uomini uccidono uomini che donne uccidono uomini, quindi sarà sempre unilaterale. Questi spettacoli devono essere basati sulla ricerca, piuttosto che su thriller e basarsi su storie da un punto di vista investigativo e avere un vero punto di differenza che non è Il tipo malsano “Wow, non sarebbe terribile? Già successo? In questi giorni devi essere più intelligente di così.

È chiaro che i produttori devono essere sensibili ai sentimenti delle vittime e delle loro famiglie per evitare di incitare indebitamente al crimine. “Chiunque lavori in questi programmi è sempre sul filo del rasoio cercando di creare qualcosa di avvincente. È facile oltrepassare il limite in aree in cui ti senti meno a tuo agio come regista”, dice Smithson. “Devi renderti conto che hai a che fare con cose reali persone e vere vittime”.

A Mip.TV, BossaNova lancia due serie sul vero crimine: “Murder: First on Scene” di Phoenix Television (parte dell’antologia Variety’s Top 20 London Screenings), un mix di questioni statunitensi e britanniche che si sono piegate alla CBS Reality nel Regno Unito; e Cold Case Killers di Rare TV, che si concentra sui crimini britannici.

Sebbene entrambi si occupino di omicidi, ci sono indicazioni che alcuni veri successi abbiano avuto successo ultimamente, tra cui “Inventing Anna” e “Inventing Anna” su NetflixTruffatore di Tinder“- stanno alla larga dagli assassini e tendono ai truffatori. Il crimine crittografico è un’altra area di attività criminale che sta ricevendo un’attenzione crescente da parte dei produttori.

Non che qualcuno si aspetti che la vera TV poliziesca ripulisca il suo atto in qualsiasi momento e abbandoni il serial killer.

“Trovare un’angolazione diversa è la sfida nel vero crimine. Uno dei motivi per cui persiste è perché ci sono così tante angolazioni diverse da perseguire”, afferma Korn.

Purtroppo non mancano i criminali e le loro vittime.

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