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I Black Keys ancora crudi, veloci e sciolti in “Dropout Boogie”

NASHVILLE, Tenn. (AP) — Due decenni fa, due abbandonati dal college di Akron, Ohio, registrarono un album rock insieme e lo inviarono a una piccola etichetta di Los Angeles. Ma poi è arrivata la parte difficile: Dan Auerbach e Patrick Carney hanno dovuto imparare a suonare la musica dal vivo.

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Entrambi poco più che ventenni, Auerbach aveva esperienza come chitarra in una band da bar, ma Carney non aveva mai suonato la batteria prima di registrare “The Big Come Up”, il primo album dei Black Keys, pubblicato nel 2002.

Al loro primo spettacolo nel marzo del 2002, Auerbach ha ricordato i proprietari della Beachland Tavern di Cleveland dicendo loro che avevano bisogno di riempire 30 minuti. “Siamo tipo, ‘Nessun problema, l’abbiamo ottenuto'”, ha detto Auerbach. “Abbiamo giocato tutto due volte più velocemente. Totalmente oscurato”.

“Ci piacevano 10 canzoni o qualcosa del genere in 20 minuti”, ha detto Carney.

La performance li ha invitati a tornare per altri spettacoli, finendo per esaurire il locale. Si scopre che bocciare al college è stata probabilmente la cosa migliore che gli sia mai capitata.

“Ci siamo resi conto che non eravamo davvero materiale per il college”, ha detto Carney.

Invece, hanno costruito lentamente ma costantemente quel primo spettacolo, attirando folle più grandi, etichette discografiche più grandi e lodi della critica con ogni album.

Nel loro undicesimo album in studio “Dropout Boogie”, il duo vincitore di un Grammy, che ora alleva i propri figli in età scolare, riflette sui loro primi anni in cui hanno legato dischi come Junior Kimbrough, The Wu-Tang Clan e Captain Beefheart e suonato crudo, veloce e sciolto in locali locali.

“Non pagheremmo per una costosa scuola privata se non avessimo abbandonato la scuola”, dice Carney con una risata.

A due decenni dalla loro carriera, la coppia opera ancora per lo più come in quei primi dischi. In “Dropout Boogie”, hanno scritto canzoni principalmente in studio, senza portare molto materiale pre-scritto. Tre o quattro canzoni del disco sono solo le prime riprese della registrazione. La crudezza e le imperfezioni erano qualcosa che hanno imparato da quei suoni influenti del rock sperimentale degli anni ’70 e del blues country delle colline. Hanno mantenuto lo slancio creativo in movimento negli ultimi anni, poiché “Dropout Boogie” è il loro terzo disco pubblicato in quattro anni.

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“Ecco perché abbiamo continuato a suonare insieme quando avevamo 16, 17 anni, perché non appena abbiamo iniziato a suonare, è stato istantaneo. È stato così facile”, ha detto Auerbach.

Nel nuovo disco, si sono ramificati con i collaboratori Billy Gibbons degli ZZ Top, Greg Cartwright del gruppo rock di Memphis Reigning Sound e il cantautore e produttore Angelo Petraglia.

“Ha aperto un intero mondo di possibilità del tipo, ‘Oh sì, il nostro Rolodex è piuttosto profondo'”, ha detto Carney. “Possiamo semplicemente chiamare molte persone, fare molta musica”.

Auerbach ha detto che quando il frontman degli ZZ Top si è fermato al loro Easy Eye Studio a Nashville, non aveva nemmeno portato la sua chitarra, solo una bottiglia di vino, ed è andato immediatamente al lavoro. Il suo assolo nella loro canzone, “Good Love”, è il classico blues-rock texano perfezionato da ZZ Top, la sua chitarra che urla con armoniche pizzicate su una linea di basso distorta e grassa.

Una canzone è arrivata loro da un musicologo di nome David Evans, un professore in pensione dell’Università di Memphis, che aveva condiviso con Auerbach rare registrazioni sul campo di artisti blues del Mississippi. Una di quelle registrazioni che ha fatto è stata una squadra di cheerleader di Senatobia, Mississippi, negli anni ’70 che cantava “Ehi, ehi, laggiù / La tua squadra sta bene / Ma non come la nostra”.

Le battute sono rimaste nella testa di Auerbach e alla fine della sessione di registrazione, quando l’album era praticamente finito, hanno deciso di coprirlo. La cantante Sierra Ferrell si è lanciata per l’armonia delle voci di sottofondo. Dopo aver registrato la canzone, Carney ha chiamato l’avvocato della band.

“Ero tipo, ‘Abbiamo un lavoro per te'”, ha detto Carney. E lei dice: ‘Cos’è quello?’ «Ok, c’è questa oscura registrazione sul campo di una squadra di cheerleader dal bel mezzo del nulla, Mississippi. Ho bisogno che tu trovi il credito di scrittura in modo che non veniamo citati in giudizio. “‘”

La canzone era basata su “The Girl Can’t Help It”, una canzone scritta da Bobby Troup ed eseguita da Little Richard. Quindi Troup ha un merito di scrittura per la canzone, “Your Team Is Looking Good”, con The Black Keys.

Carney ha scherzato sul fatto che nel contenzioso mondo del copyright musicale, è meglio essere generosi con i crediti.

“Abbiamo fatto l’opposto di Robin Thicke”, ha detto Carney ridendo. “Togli questi soldi da noi. Non vogliamo i soldi. Vogliamo la canzone”.

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