Art

Inside the Met, una Capsule Collection ispirata all’arte islamica

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passo dopo passo

La fragranza è tutta una questione di narrazione. Strato i profumi: io uso DS e Durga Non so cosa come base e poi guarnisci con Fredéric Malle Rose & Cuir o Vetiver straordinarioo ultimamente indosso la collaborazione che ho fatto con Diptyque, Acqua di rosa. Per finire, sulla nuca ne indosso un pochino la notte di Frederic Malle. Per il detergente, io uso Ultraluxe Lavaggio al pompelmo rosso e poi la figlia di Vintner Essenza Trattamento Attivo e siero. Uso i loro prodotti da circa cinque anni: sono così costosi ma funzionano davvero! Il opaco 12 mattifier di Deciem è una bomba. Non mi piace davvero sembrare come se fossi truccata quando sono davanti alla telecamera e, quando uso questo prodotto, mi sembra di non averne nemmeno bisogno. Adoro una lunga doccia calda e brucio incenso mentre sono lì: c’è qualcosa di così bello nel fumo e nel vapore che si fondono. Adoro Santa Maria Novella incenso. io uso il dott. Bronner’s Pure Castile Soap in entrambi albero del tè o menta piperita e quello di Le Labo Olio doccia; idrata la pelle dopo il Dr. Bronner lo spoglia davvero. Io uso Pattern Beauty Condizionatore Intensivo molto, e quello di Shea Moisture Mousse di ricci senza crespo e cocco e ibisco. stavo usando Il soufflé di karitè di Renee da Lush nei miei capelli e su tutto il mio corpo lo scorso inverno, perché era così secco, ma in estate lo uso Olio di tutti i giorni invece. mi piace un Brezza marina momento; quello era il dopobarba di mio padre, e ogni tanto si fa strada nell’armadietto del mio bagno.

Questa intervista è stata modificata e condensata.


“Ogni volta che vado in Messico, ci cado sempre di più”, dice la paesaggista newyorkese Grace Fuller Marroquín. Per il suo ultimo progetto, ha collaborato con un laboratorio nello stato di Michoacán per dare il proprio contributo alla tradizione ornamentale della regione pinas, ceramica a tema ananas realizzata con argilla naturale e formata per imitare le punte del frutto e la corona di foglie. Il processo per ciascuna delle fioriere uniche di Fuller Marroquín, alcune delle quali dotate di una pianta complementare (e complementare) già posizionata all’interno, prevedeva la selezione dell’argilla dalle montagne vicine che veniva modellata e cotta in un forno a cielo aperto, quindi raffreddata per diversi giorni prima che fosse smaltato. I suoi disegni hanno una qualità quasi aliena che a un secondo sguardo emula quella della flora: la faccia nera butterata di un girasole, per esempio, o i cuscinetti di un cactus. “I maestri artigiani del paese non hanno eguali”, afferma Fuller Marroquín, che ha appena piantato lì il suo primo progetto e spera di tornare presto. A partire da questa settimana, la collezione di 20 pezzi è in mostra e in vendita esclusivamente presso il flagship di Row’s a Manhattan. 17 East 71st St., (212) 755-2017.


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Nato a Kinshasa, nella Repubblica Democratica del Congo, Pierre Kwenders è emigrato con la sua famiglia a Montreal nel 2001 e in seguito si è unito al suo coro locale. Circa cinque anni fa, ha lasciato il suo lavoro di esattore delle tasse e contabile per concentrarsi maggiormente sulla sua musica, per la quale è stato nominato due volte per il Canada’s Polaris Prize. Il suo terzo e ultimo album, “Jose Louis e il paradosso dell’amore” (2022), rende omaggio ai suoi primi anni trascorsi cantando in chiesa e ascoltando i grandi della rumba congolese. Il suo titolo fa riferimento al nome di nascita dell’artista, José Louis Modabi (ha preso il nome d’arte da suo nonno Pierre), e descrive le sue canzoni come le sue canzoni più personali. Sono stati registrati negli studi di Montreal, Lisbona, Santiago, Seattle e New Orleans – a Kwenders piace “cambiare ispirazione”, dice – e il risultato è un album infinitamente ascoltabile che combina pop, R&B e musica elettronica con voci melodiche in un misto di lingala, francese, inglese, tsiluba e kikongo. Tra i brani di spicco ci sono l’ipnotico opener, “LES (Liberté Égalité Sagacité)” e il ballerino “Coupe” – anche se, in realtà, uno di questi potrebbe essere suonato a una cena o al club. Kwenders è anche co-fondatore del collettivo di artisti Moonshine, che ospita feste, che si tengono in tutto il mondo, ogni sabato dopo la luna piena. Il gruppo, dice, ha l’obiettivo di “diffondere l’amore attraverso l’evidenziazione di musica che non possiamo trovare da nessun’altra parte: alla gente piace chiamarlo il suono dei club globali, ma per noi la maggior parte proviene dall’Africa”. Quindi fai attenzione al prossimo ciclo lunare o prendi Kwenders in tournée l’anno prossimo. negozio.arti-artigianato.ca


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Il rapporto tra il Metropolitan Museum of Art di New York e le opere islamiche è lungo e ricco, dai primi gioielli che ha acquisito nel 1874 alla fondazione del suo Dipartimento di Arte Islamica nel 1963 fino alla massiccia espansione del dipartimento un decennio fa in 15 gallerie. Questa primavera, il museo ha celebrato l’anniversario di quella ristrutturazione invitando una manciata di artigiani globali che perseguono tecniche e principi di design antichi per creare gioielli, abbigliamento, articoli per la casa e accessori. per una capsule collection chiamata Heirloom Project, a cura di Madeline Weinrib. “Il Met è stato una fonte inesauribile di ispirazione per il mio lavoro”, afferma la designer di gioielli brasiliana Silvia Furmanovich, che ha esaminato i piatti e le piastrelle di Iznik dagli archivi dell’era ottomana del museo per creare due modelli di orecchini e una pochette, tutti intarsiati con legno attraverso la pratica secolare dell’intarsio. Altri produttori partecipanti includono Munnu the Gem Palace, guidato dalla famiglia Kasliwal di Jaipur, che ha modellato un paio di orecchini smaltati colorati con un motivo a papavero indiano, e il designer di gioielli contemporaneo di New Delhi Hanut Singh, che ha prodotto smeraldi intagliati e ciondoli con diamanti. Disponibile presso la galleria mezzanino del Met Store, (212) 570-3767.

In una normale giornata di primavera al Rockefeller Center Plaza, vedi le bandiere delle 193 nazioni del mondo che si agitano dolcemente nella brezza. Ma dal 5 maggio i pennoni sventoleranno invece capi di abbigliamento di uso quotidiano donati all’artista Pia Camil per la sua installazione “Saca Tus Trapos al Sol” (“Air Out Your Dirty Laundry”), una componente di “Intervención/Intersección”, una mostra allestita dalla galleria Masa di Città del Messico e curata da Su Wu. Per il resto dello spettacolo, che si tiene all’interno di un ex ufficio postale, troverai una vasta gamma di opere di artisti messicani e non, il cui lavoro è comunque legato alle tradizioni del paese. Raramente si vedono disegni erotici di Adolfo Riestra, nato a Tepic nel 1944 ed è meglio conosciuto per le sue sculture totemiche, e un rilievo in gesso originale del 1937 scolpito da Isamu Noguchi, che si recò a Città del Messico nel 1935 e vi rimase per circa otto mesi (è stato ispirato dalle sue interazioni con i talenti locali, tra cui Frida Kahlo, con la quale ha avuto una breve relazione). Questi si affiancano a pezzi contemporanei che riutilizzano i materiali di scarto, tra cui le coperture degli interruttori della luce che ricordano i volti che Tomás Díaz Cedeño ha realizzato con rottami metallici recuperati e i cofani delle auto scultoree crivellati di fori di proiettile e riparati con rivoli d’oro nello stile giapponese Kintsugi di Rubén Ortiz Torres. Come vede Wu, che è interessato a cosa significhi trasformare uno spazio o materiale e sconvolgere le narrazioni consolidate, “Questi artisti stanno mettendo in discussione l’intera idea di monumentalità e genio singolare”. In mostra al Rockefeller Center Plaza e su appuntamento, dal 5 maggio al 25 giugno, masaatrockefellercenter.as.me/nyc.


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