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Revisione del pubblico in cattività – IGN

Captive Audience debutterà il 21 aprile 2022 su Hulu.

Il documentario True Crime, la serie in tre episodi di Captive Audience di Hulu, segue un vero caso di rapimento degli anni ’70, che viene raccontato non solo attraverso testimonianze di prima mano, ma attraverso segmenti di notizie contemporanee e scene di un film TV in due parti. Eventi e interviste a persone che hanno immaginato la fiaba. È uno spettacolo su come le storie vengono raccontate e ricordate, e mentre il terzo episodio – su crimini semi-correlati accaduti più di due decenni dopo – non sembra concentrato o rigoroso, i suoi primi due post sono tanto toccanti quanto sorprendentemente bizzarro.

All’inizio del primo atto, la serie definisce i suoi ampi limiti in un montaggio (opportunamente) accattivante. Nel 1972, Stephen Steiner fu rapito all’età di 7 anni; La sua storia è arrivata in onda, ma è scomparso come senza lasciare traccia. Nel 1979, torna miracolosamente a casa e, sebbene la storia avrebbe dovuto finire lì, è diventato il centro di una frenesia mediatica invasiva che ha lasciato un impatto duraturo sulla sua famiglia. Come se non bastasse, nel 1999 – un decennio dopo la tragica morte di Stephen in un incidente stradale – i riflettori dei media torneranno di nuovo sulla famiglia Stner, per motivi molto spiacevoli. Lo spettacolo suddivide ogni fase di questa storia in un episodio di 45 minuti e, sebbene tutti i fatti siano ampiamente disponibili, gioca con i dettagli di quest’ultimo, alludendo solo al fatto che uno stesso membro della famiglia Stephen è coinvolto in alcuni crimine piuttosto inquietante, Riportare telecamere e giornalisti nelle vite degli Steiner.

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Il pubblico accattivante si afferma come narrativa sulle narrazioni e sul modo in cui i media le modellano, non solo i media, ma anche i film e la televisione. Mentre inizia come la maggior parte degli altri documentari di True Crime, con i membri della famiglia che parlano con il regista lontano dalla telecamera, il primo episodio inizia a prendere una forma molto autoriflessa verso metà. Stephen, morto da tempo a questo punto, è solo un fugace ricordo della figlia sopravvissuta, e solo un concetto di suo figlio vivente, che era troppo giovane per ricordarlo. Per la maggior parte, lo conoscono solo attraverso la miniserie del 1989 I Know My First Name is Stephen, in cui è stato interpretato dall’attore Corin Nemec. La maggior parte dei parenti in vita di Stephen ha voce in capitolo, ma Stephen stesso non può esprimere un’opinione dall’oltretomba. E così, con una decisione stranamente toccante, la regista Jessica Dimock ha scelto ancora una volta Nemec per il ruolo di Steven, e gli ha fatto leggere le trascrizioni di vere interviste condotte con Steven (sia dalle autorità che dai creatori della miniserie) mentre era ancora in vita. vita.

In questo modo, Captive Audience è un ottimo compagno per Casting JonBenet, lo stellare documentario Netflix di Kitty Green che ricrea le fasi del caso dell’omicidio di JonBenet Ramsay attraverso le interpretazioni di molti attori diversi per arrivare a diverse versioni della verità. Il punto di vista di Dimmock è più ristretto – gli eventi del caso di Stephen sono quasi incontrastati – ma nel mettere insieme i resoconti reali e immaginari del clan Steiner e nell’iterare alcuni di questi racconti facendo rivivere agli attori le loro vecchie storie. Parti (ora con una conoscenza più approfondita delle persone che hanno recitato la loro parte prima), è in grado di evidenziare non solo i vari fatti creati per licenze drammatiche, ma anche molti dei fatti che sono stati persi.

Tuttavia, l’obiettivo di Dimmock non è quello di fare buchi nella miniserie (che il vero Stephen si è scrollato di dosso come intrattenimento), ma piuttosto, mettere in discussione i modi in cui le storie sopravvivono e si trasformano nella coscienza pubblica. In un momento particolarmente emozionante, la madre di Stephen cerca di ricordare alcuni dettagli su qualcosa di ordinario; Non può, eppure questi dettagli sono conservati nel film di Amber in un film su suo figlio; Indipendentemente dal fatto che questa copia sia realistica o meno, ora rimane l’unico record. L’occorrenza è semplice, ma presenta un affascinante dilemma per ogni successivo pezzo di metraggio utilizzato dalla serie, che si tratti di interviste, scene di film o notiziari d’archivio, e ci invita, ad ogni turno, a chiederci quali dettagli sono stati tralasciati o lasciati fuori, e perché.

In questo modo, fa riferimento anche a un altro recente documentario sulle narrazioni dei media e sui crimini contro i bambini, Tim Wardle Three Identitical Strangers, anche se non arricchisce le sue scoperte altrettanto spesso di possibilità “gravitazionali” o durature. Questo, in parte, perché il terzo episodio non sembra un’estensione della storia già trattata dalla miniserie – a cui Captive Audience aggiunge un prezioso contesto emotivo – e più come un’appendice sciolta. Nel tentativo di collegare l’ago tra ciò che la famiglia Steiner ha assistito negli anni ’70 e il circo mediatico che è riemerso nel 1999, lo spettacolo va oltre gran parte dei dettagli del caso più recente, correndo a conclusioni definitive senza lasciare che le sue terrificanti domande si nascondano sotto la pelle. In effetti, torna a se stesso in un modo che sembra non intenzionale: dopo due episodi che mettono in discussione la natura dei drammi standard di True Crime, finisce per diventare una di quelle storie, che prende in giro inavvertitamente alcuni elementi dell’attuale narrativa mediatica senza fermarsi a scrutare. Loro – il modo in cui è sapientemente fatto nei primi due episodi.

Captured Audience è una vera storia di crimine sul vero crimine.


Forse questo è perché Captive Audience ha già una tabella di marcia specifica, sotto forma di I Know My First Name is Steven: i primi due episodi del documentario sono divisi all’incirca secondo le stesse identiche linee narrative della miniserie in due parti. Questa struttura etimologica non è certo una critica. Il pubblico in cattività riguarda principalmente la relazione tra fantasia e realtà e il modo in cui modella la propria narrativa su quelle esistenti aiuta ad espandere questa dinamica. Ciò si estende anche alla costruzione estetica della galleria; Il modo in cui Dimmock e il montatore Ian Olds realizzano i primi due episodi, sovrapponendo filmati reali e di fantasia fino a quando non sono praticamente distinguibili, rende l’atto di analizzare i fatti dalla finzione un processo più impegnativo e più energico. Anche i piccoli tocchi che aggiungono lungo il percorso, come l’intenso montaggio delle teste dei conduttori di notizie che si girano verso i soggetti dell’intervista, fanno vivere le transizioni della scena nei primi due capitoli con anticipazione.

Il terzo episodio non è privo di vantaggi. Mentre si arriva al corpo della saga di True Crime più tradizionale e più clinico, alcuni elementi estetici restano incentrati sui temi degli episodi precedenti. Ad esempio, l’introduzione di soggetti di interviste ripetuti – tramite il testo nel terzo inferiore dello schermo – inizia in contesti leggermente diversi, cambiando così il loro posto nella storia. Tuttavia, è praticamente l’unico boom efficace e il resto dell’episodio si fa strada attraverso un piè di pagina creato frettolosamente agli eventi originali. Da un lato, sembra che lo spettacolo sarebbe dovuto finire dove si è conclusa la miniserie, ma è anche impossibile raccontare la storia degli Steiner, tutti questi anni dopo, senza approfondire tutte le tragedie accadute loro dopo il ritorno di Stephen. Se non altro, lo spettacolo non trascorre abbastanza tempo nella sua sezione 20 anni dopo, e quando finisce, diventa chiaro che il terzo finale di cut-off dovrebbe davvero essere l’intero secondo tempo, un’inversione più oscura dei primi due capitoli e un’esplorazione più dettagliata di ciò che (compresi i media) costituisce le famiglie e gli individui.

Tuttavia, Captive Audience è sempre divertente da guardare, anche se l’episodio finale si svolge come il suo spin-off di True Crime senza dire molto sul genere. I primi due capitoli rimangono una retrospettiva unica e spesso toccante sul modo in cui le storie, come le persone, possono essere rubate, distorte e infine riscoprite.

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