Movies

Thar: Il polposo thriller Netflix di Harsh Varrdhan Kapoor è il raro film di vendetta di stupro che funziona

In Cani di paglia del 1971, un mite matematico interpretato da Dustin Hoffman escogita elaborate trappole mortali per vendicarsi di una banda di operai che ha violentato sua moglie. In Death Wish del 1974, un architetto interpretato da Charles Bronson diventa vigilante dopo che sua moglie e sua figlia sono state attaccate in un’invasione domestica. Entrambi i film erano considerati troppo estremi per una società educata e venivano descritti, separatamente, come avalli “quasi fascisti” della violenza. Spoiler avanti.

<

Thar, su Netflix, è meno occidentale noir che è stato pubblicizzato come un semplice thriller di vendetta vecchia scuola che dà una svolta revisionista a film come Cani di paglia e Desiderio di morte. Con Harsh Varrdhan Kapoor nei panni di un enigmatico antiquario di città che vaga in un villaggio del Rajasthan scosso da una serie di brutali omicidi che renderebbero orgoglioso Eli Roth, Thar presenta anche suo padre Anil Kapoor nei panni del poliziotto locale, Satish Kaushik nel ruolo del poliziotto di destra. -braccio, e Fatima Sana Shaikh nei panni di una vedova che flirta con l’idea di diventare una femme fatale quasi con la stessa forza con cui inizia una relazione con il personaggio di Harsh, Siddharth.

È un thriller a combustione lenta che rivela giudiziosamente nuove informazioni, come uno dei contadini di cui inquadra i volti in inquietanti primi piani, cercando di conservare l’acqua. Il film invita lo spettatore a giocare insieme, senza parlare con nessuno o sopraffarti con esposizioni inutili. Ci vuole tempo, ad esempio, per rivelare che dietro le metodiche uccisioni nel villaggio c’era nientemeno che Siddharth, come rappresaglia per lo stupro e l’omicidio di sua moglie. La maggior parte degli spettatori sarà in grado di unire i punti e trarre conclusioni prima di questa grande rivelazione, che avviene proprio alla fine del film. Ma Thar non è il tipo di film che fa troppo affidamento su colpi di scena scioccanti; Invece, dedica tutta la sua attenzione alla creazione di un viaggio avvincente a loro.

C’è stato, però, un momento in cui ero convinto che tutto stesse per crollare; che le tracce che aveva tracciato così meticolosamente nell’ultima ora e mezza avevano un piccolo spazio vuoto che avrebbe fatto deragliare il climax imminente. Come siamo tutti (si spera) d’accordo, il tropo cinematografico in cui una donna viene brutalizzata solo per aiutare nell’evoluzione di un uomo è piuttosto riprovevole e giustamente superata. Ma opportunamente per un film in cui i personaggi incontrano molti simbolici bivi lungo la strada, una decisione cruciale che Thar prende alla fine è forse il motivo principale per cui è in grado di evitare di percorrere questa strada piuttosto problematica.

Il film ti costringe a lottare con i tuoi sentimenti al riguardo durante questo tratto di cinque minuti. Il regista Raj Singh Chaudhary si era soffermato sulla violenza in precedenza, quando Siddharth tortura la sua preda nel modo più raccapricciante possibile, ma la scena dell’assalto alla fine sembrava inutilmente gratuita. “Perché non sta tagliando?” Ricordo di aver pensato. Non abbiamo bisogno di vedere la brutalità; l’implicazione sarebbe stata sufficiente. Ma poi, pochi minuti dopo, mi sono reso conto che questo era il punto. Perché nel profondo del suo cuore, Thar è una favola femminista. Il fatto che trascorra la maggior parte del suo tempo nella missione di Siddharth è semplicemente una distrazione dal suo vero obiettivo, che è cedere il controllo al personaggio di Fatima Sana Shaikh, Chetna.

In un’ultima fioritura, Chetna spara a Siddharth per le sue trasgressioni: per aver tolto la vita a suo marito, sì, ma anche per averla portata a credere che lui abbia davvero dei sentimenti per lei. Chetna è stata proiettata come un personaggio mite che era sempre stato accusato di cose al di fuori del suo controllo, dalla sua infertilità alla sua attrazione per Siddharth. Il suo potere di strappare via da lui, e usarlo violentemente a proprio vantaggio, invia un forte messaggio su che tipo di film è questo. Lungi dall’essere ricompensato per le sue azioni, Siddharth è punito per aver pensato di poter infliggere dolore agli altri e farla franca. Il ciclo di violenza in cui il mondo sembra essere intrappolato, e l’ego maschile cieco responsabile di gran parte di esso, è ciò a cui Thar vuole mirare.

Fa un disservizio a se stesso facendo riferimenti alla sensibilità più in bianco e nero di Sholay, un film con il quale non condivide né somiglianze stilistiche né tematiche; Thar è in realtà un racconto di moralità sulla falsariga di A Simple Plan e Shotgun Stories, grandi drammi polizieschi che consiglio vivamente.

Il regista Sam Peckinpah ha almeno tentato una sorta di introspezione alla fine di Cani di paglia, in cui il personaggio di Hoffman sembra essere stato cambiato dalle sue azioni. Ma la semplice decisione di lasciarlo vivere è un atto di perdono da parte del film. È stato anche un po’ ricco da parte del regista mostrare il dito al pubblico per essersi goduto scene discutibili di brutalità, dopo essersi goduto solo pochi minuti fa. Il regista Michael Winner non ha fatto questo sforzo in Death Wish, che premia il personaggio di Bronson con un intero franchise cinematografico tutto per sé.

Naturalmente, abbiamo visto versioni di questo tropo – “frigorifero”, come è comunemente noto – recitare anche in innumerevoli film hindi. Non c’è una cattiva idea che i registi di Bollywood non possano remake in almeno cinque lingue diverse, dopotutto. Dopo un’ondata iniziale di film sulla vendetta dello stupro negli anni ’80 e ’90, è arrivata una seconda ondata, forse stimolata dall’incidente di Delhi del 2012 nella vita reale, con film come Bhoomi, Kaabil e Simmba. Ognuno di questi film spacciava idee simili sull’onore perduto dal punto di vista dell’uomo; e trattavano le donne come vittime e non come sopravvissute.

Thar termina con una nota molto toccante. La polvere si è depositata sulla barbarie, Surekha Singh di Anil Kapoor vede le donne del villaggio che camminano lungo la letterale terra di nessuno nel deserto e offre loro un passaggio a casa. Finalmente alleggeriti dagli uomini nelle loro vite, cavalcano verso il tramonto. Affinché le donne vivano alle loro condizioni, suggerisce Thar, gli uomini devono prima essere cancellati o, per lo meno, essere gettati in una sandbox darwiniana dove alla fine si uccideranno a vicenda. È un’idea estrema, senza dubbio, ma anche piuttosto che fa riflettere, non credi?

Post Credits Scene è una colonna in cui analizziamo le nuove uscite ogni settimana, con particolare attenzione al contesto, al mestiere e ai personaggi. Perché c’è sempre qualcosa su cui fissarsi una volta che la polvere si è depositata.

.

Tags

Related Articles

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

Back to top button
Close
Close